Ⅰ表具の価値－文化財としての表装－

西洋で画家が絵に相応しい額縁を選ぶように、日本では表装に際して絵に相応しい染織品を取り合わせます。通常、その染織品は修理の際に交換されますが、重要な歴史性を持つ場合は保存して再利用されます。ここでは表装に焦点をあてて紹介します。

重要文化財 維摩居士像 伝李公麟筆 京都国立博物館

Ⅱ修理がもたらした奇跡－修復で得られた発見－

文化財の修理では、仏像の胎内や絵の裏など、普段みることのできない部分をみることができます。その際、制作の秘密を示すような発見が得られることがあります。近年の修理によって得られた、画期的な新発見を紹介します。

重要文化財　騎馬武者像　京都国立博物館蔵

Ⅲ最新の修復成果－ベストな修理を目指して－

文化財の修理は、各作品の特性に応じて最も適当と考えられる修理方針が、所蔵者、修理技術者、研究者の協議を経て決定されます。染織分野では、作品ごとにまったく異なる修理方法が採用される場合も少なくありません。近年の修理の中から、特に注目すべき成果を紹介します。

御簾松文様小袖 京都国立博物館蔵

Ⅳ彫刻の修理

彫刻の修理は、接合部の緩み等に起因する構造的な問題を解消するための本格的な解体修理と、彩色を主体とした表面層の修理とに大別されます。多くが信仰の対象である彫刻作品は、信仰上の配慮が必要な面もあります。ここでは、書画とは異なる彫刻の修理について紹介します。

国宝　五智如来坐像　京都・安祥寺蔵

Ⅴ修理 いまむかし－過去から未来へ－

書画の修理は伝統的な技術を基本としていますが、文化財修理が専門化するに伴い、その内容は進化を続けています。過去の技術を基本としながらも科学的観点から見直しが続けられています。近代以前の過去の修理を振り返りながら、現在の修理と比較します。

国宝　十二天像のうち風天　京都国立博物館蔵